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Wit ver - Q-z recopilador: José L. Caravias sj


Wit

ver

Amar la vida



XXY



TITULO ORIGINAL



XXY 6.5/10 B



AÑO



2007







DURACIÓN



90 min.




PAÍS






DIRECTOR



Lucía Puenzo

GUIÓN



Lucía Puenzo (Historia: Sergio Bizzio)

REPARTO



Ricardo Darín, Valeria Bertuccelli, Germán Palacios, Carolina Peleritti,

Martín Piroyansky, Inés Efron

GÉNERO Y CRÍTICA



2007: Cannes: Premio Semana Internacional de la crítica / Drama / SINOPSIS: Alex es una adolescente de 15 años que esconde un secreto. Poco tiempo después de nacer, Kraken y Suli, sus padres, decidieron dejar Buenos Aires para instalarse en una cabaña de madera aislada del mundo. Su objetivo siempre fue que Alex creciera sin los prejuicios del entorno, protegida y feliz. Y que al alcanzar la pubertad pudieran decidir juntos qué camino seguir. Ese día llegó. En el comienzo de nuestra historia, los padres de Alex reciben a una pareja de amigos que vienen desde Buenos Aires con su hijo de 16 años, Álvaro. Las mujeres fueron amigas íntimas en el colegio, pero ya no tienen nada en común. Sus esposos se detestan. Y sus hijos están en esa edad en la que uno vive casi constantemente en un estado de excitación.

"XXY es pura complejidad destilada en precisión de discurso, una de las más heterodoxas y delicadas historias de amor que este crítico recuerda en mucho tiempo. Puenzo encuentra el perfecto lenguaje para decirlo todo sin sobreactuar nada.

Película temeraria e inquietante, en una estrecha franja que va más allá de la curiosidad sin llegar a lo morboso.




Lucía Puenzo realiza su primera película,  

XXY

(Argentina-España-Francia, 2007), con un asunto delicado y difícil, en esas condiciones no “normales” de la existencia de un hijo, y logra una historia inteligente, profunda, sutil,  y enormemente abierta y positiva ante todas las posibilidades de un ser humano. El filme ha conseguido ya los premios a mejor película en los festivales de cine de Cannes, Montreal, Edimburgo, Atenas y Bangkok, y seis reconocimientos por parte de la Academia de Cine Argentino.

En una escena climática del filme, Alex despierta, ve a su padre junto a la cama y le pregunta qué hace ahí; él sólo responde: “Te cuido”. Y uno como espectador no puede menos de reconocer que en esa palabra tan sincera y en el gesto más gratuito descubrimos la clave de una vida que se hace auténticamente humana con los otros y al  lado de los otros. Como en  la secuencia de los tres chicos fumando y bebiendo junto a la fogata (casi la única secuencia que abandona los tonos azules para resaltar el color), en el doloroso proceso a su propia elección de identidad,  y en las escenas de abrazos con que se va cerrando la historia.

 



XXY

 

es una historia hermosamente hecha así: de miradas y abrazos.

Tratamiento equilibrado del original tema del hermafroditismo.

Tras unos años como guionista, debuta en la dirección Lucía Puenzo, hija del cineasta bonaerense director de media docena de largos –entre ellos

La historia oficial

(1985),

Gringo viejo

(1989) y

La puta y la ballena

(2004)- aquí ejerciendo como productor. Lo hace con un tema nada cómodo –la identidad sexual y el hermafroditismo-, arriesgado por el morbo que puede suscitar o por la dificultad de un tratamiento equilibrado a la vez que superador de convencionalismos. Creo que, a su favor, hay que decir que Lucía Puenzo evita el docudrama que haga crónica didáctica de un caso tan exótico como el de una persona que nace con los dos sexos biológicos.

A un lugar bastante aislado de la costa uruguaya, Piriápolis, han llegado un cirujano plástico con su esposa y su hijo adolescente Álvaro. Son invitados de la familia formada por el naturalista Kraken, su esposa y Álex, una hija de quince años que es hermafrodita (hiperplastia suprarrenal congénita o pseudohermafroditismo femenino, en diagnóstico más riguroso). Tiempo atrás, la chica ha sufrido diversas vejaciones y marginaciones, motivo por el cual sus padres se han alejado de la capital argentina. Álex está fuertemente medicada para evitar el bello y la aparición de otros caracteres sexuales secundarios. Se siente atraída por Álvaro, con quien tiene una fugaz relación sexual en la que adopta el rol de varón, lo que incrementa su confusión. Su padre es testigo de ello y, aunque muy preocupado, no sabe cómo actuar para respetar al máximo la libertad de Álex y conseguir que acepte su situación.

Fuera del caso concreto del hermafroditismo,

XXY

toca asuntos como la educación de los hijos y la relación con los adolescentes en esos años donde se pueden convertir en los peores enemigos de sí mismos, amén de dar palos de ciego para explorar el territorio de su identidad sexual en el momento de ebullición de las hormonas. Es decir, que la película tiene la virtud de ir más allá del complicado asunto del estado intermedio entre varón y hembra en la persona de Álex: al fin y al cabo, ese no es sino un caso más acusado –por la morfología del sexo- de la búsqueda de una identidad sexual que es una de las cuestiones actuales en el cine internacional. Obviamente, no es que antes no existieran las preguntas por la autocomprensión del sexo, sólo que la sociedad otorgaba autoritariamente roles en función del sexo biológico mientras hoy se concibe que el sexo es también psicológico y cultural y no depende tanto de la fisiología como de la forma de vestir o de relacionarse con los iguales o con los diferentes. También Álvaro es heterodoxo, pues muestra una tendencia homosexual que su padre repudia. En este sentido,

XXY

es una película muy moderna.

Y lo es también precisamente porque trasciende el problema físico-psicológico de Álex para abundar –aunque, lamentablemente, no mucho: ahí reside una de las deficiencias de la película- en la relación de la adolescente con los padres y, más concretamente, en la forma que tiene su padre de abordar la situación de Álex. La madre tiene menos protagonismo y se limita a abrazar a la chica, expresando su apoyo moral y cercanía afectiva en cualquiera de las situaciones en que se presente. El padre busca a un hombre que vivió la misma situación y, habiendo nacido mujer, hoy es un varón casado y feliz padre de familia. Llama la atención la inseguridad de Kraken, cuyo compromiso queda subrayado con el cuidado que otorga al galápago herido, a la hora de ayudar a su hija a tomar decisiones: se muestra tan “no directivo” en la educación de Álex que el espectador siente que es demasiado débil. Pero, sin duda, responde a un modelo muy actual.

Sin ser una gran película, hay que reconocer la originalidad del tema y la sabiduría y equilibrio de la directora novel a la hora de resolverlo. También queda apuntada, más en el fondo, una crítica a la medicina siempre dispuesta a someter al estereotipo cultural antes que a evitar el sufrimiento de las personas, pues Álex vive mal su medicación y tiene pánico a una cirugía reparadora de incierto resultado. (Cine para leer)

Yentl



TITULO ORIGINAL



Yentl 6.3/10 EXC



AÑO



1983

 




DURACIÓN



134 min.

 




PAÍS






DIRECTOR



Barbra Streisand

GUIÓN



Barbra Streisand & Jack Rosenthal

REPARTO



Barbra Streisand, Amy Irving, Mandy Patinkin, Nehemiah Persoff,

Steven Hill, Allan Corduner

GÉNERO Y CRÍTICA




1983: 1 Oscar: mejor banda sonora adaptada / Drama. Musical / La hija de un rabino se hace pasar por varón para estudiar en una escuela reservada para hombres. La polifacética Barbra Streisand consiguió el reconocimiento no sólo por su interpretación de la joven judía, sino por ser la primera película de la historia producida, dirigida, escrita e interpretada por una mujer.




Barbra Streisand tenía un sueño a principios de los 70 y el sueño se hizo realidad cuando logró ser mujer-orquesta en esta película basada en un relato del escritor judío Isaac Bashevis Singer. La actriz-cantante aparece acreditada en "Yentl" como protagonista, directora, coguionista, productora y un par de categorías más.

La película narra la historia de una joven judía interesada en el estudio de las Escrituras Sagradas, vetado al sexo femenino, se hace pasar por hombre, pero tras ello el amor llega a su vida y su nueva identidad sexual no le favorece en absoluto. Barbra Streisand canta doce canciones, doce, magistrales temas compuestos por la pareja Alan y Marilyn Bergman; se pasa buena parte de la proyección vestida de hombre y aparentando tener 17 años, cuando ya había apagado 41 velitas en su tarta de cumpleaños.

"Yentl" es un recital en todos los sentidos. La Streisand, además de cantar como los ángeles, sabe dónde y cómo colocar la cámara, se las apaña bien con la escritura de los diálogos y le sobra presencia para emocionar en su faceta de actriz.

Esta película es un ejemplo de lo que debe ser un musical. Canciones perfectamente relacionadas con la trama de la película, en este caso ella (Barbra) expresa todo lo que siente y piensa por medio de una canciones maravillosas.

No entiendo como ésta película tiene una nota media tan baja, es incomprensible. Toda ella rezuma gusto, sensibilidad, un espectáculo impecable de principio a fin,...

Una historia con aristas, con un mensaje, contada de manera no complaciente y de forma amena. Sinceramente ojala el 10% de las películas que se hicieran tuvieran la mitad de valores que encierra éste filme.

A nivel técnico es perfecta con una fotografía de Watkin (que puedo decir de éste hombre si llevo a cabo Memorias de África o superviso los efectos especiales de ¿Quien engaño a Roger Rabbit? entre otras), los vestuarios, la recreación de la época, las localizaciones (ese puente que cruzan casi al final cuando le va a contar su secreto...impresionante). Cada detalle, cada elemento encaja como un guante... quizás lo que le molesta a la gente es que una sola persona tenga tanto talento y pueda hacer tantas cosas bien... la verdad es que no lo entiendo, sólo sé que ojala se hicieran más películas así, desde mi punto de vista, todos saldríamos ganando.

Está concebida como una ópera sobre la necesidad del ser humano de conocer y, en definitiva, de ser amado. Un historia donde cada escena y cada canción tiene la sensación de pertenecer a un todo que es ese canto (o cuento) moral de Yentl. De ahí que todas las canciones sean muy parecidas, al igual que el Talmud donde cada pregunta se repite de otra forma. El trabajo fotográfico y de diseño artístico es sublime: teatral, pero de impecable efectismo.

Yesterday



TITULO ORIGINAL



Yesterday 7.2/10 MB



AÑO



2004







DURACIÓN



96 min.




PAÍS






DIRECTOR



Darrell James Roodt

GUIÓN



Darrell James Roodt

REPARTO



Kenneth Khambule, Leleti Khumalo, Lihle Mvelase

GÉNERO Y CRÍTICA



Drama. Enfermedad (SIDA). 2004: Nominada a la Mejor Película Extranjera.

Premiada en el Festival de Venecia en el 2004 con el premio Eiuc del European Inter-University Center por los Derechos Humanos y la Democratización.




Peli sudafricana que estuvo nominada al Oscar a mejor película extranjera en 2005. Me gustó, es bastante triste eso sí. Tiene buenas actuaciones, sobretodo de la protagonista. La fotografía también es hermosa. Es la historia de una mujer, Yesterday, a la que le diagnostican HIV y entonces tiene que pensar en el futuro de su pequeña hija, Beauty. La trama, bastante triste como ya dije, creo que refleja un poco la realidad de los pueblos Africanos.

Sin ser un documental, “Yesterday” es una buena oportunidad para conocer de fuentes originales la situación que sufre el pueblo africano, diezmado por la epidemia del Sida que se cobra la vida de 56 mil africanos por semana y donde 5 millones de sudafricanos están infectados.
2014-07-19 18:44
  • Контрольная работа
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